经常听到大师言论，说简单的东西难画，但自己画的时候，明明就是复杂的东西更难画，这是为什么呢？
所谓简单和复杂，就是“信息量的多少”。
- 简单的东西是低信息量的
- 复杂的东西是高信息量的
- 我们生活中观察到的现实事物，都是超高信息量的——甚至可以说是无限的信息量。
假设某个现实事物的信息量是10000个单位，让你提取出其中5个去准确地表达出原事物，唤起观者的认知感受。万分之五，选得不准确，看着就不像————这就是大师们说简单的东西难画的原因。
他们所说的“难”有两层：
- 一是「重新归纳一个事物，发明一种新图式」的难；
- 二是「用低信息量去表达高信息量」的难。
作为后来者去模仿大师已经归纳好的“图式”：
- 第一层难度几乎为零（只有几根线，多临摹几次，即使不理解归纳的原则，图形也能背下来了）
- 第二层难度则往往超出了很多初学者和普通观众的判断能力，看不出太大区别（就几根线，看着都差不多）。
所以：
- 初学者画低信息量的东西，“心理模型”往往也只是低信息量的。
- 大师画“低信息量”的东西，心理模型却是高信息量的
用貌似低信息量的输出，却唤起了高信息量的感觉，是“简约”而非“简单”，这才是困难的。
问题来了，如何建构出高信息量的心理模型？
——需要经历过「高信息量的训练」。只有亲手画过，你才能真正看见那些信息。
画高信息量的东西时，我们会同时遇到「归纳提取能力」和「技巧丰富度」两大难题。
假设一万个信息量的现实事物，要用200个信息量去还原，初学者上手就会毫无头绪：
分不出哪些信息是重要的、哪些是次要的，经常捡了芝麻丢西瓜——分不出信息量的层级了，也就无法组织好画面的秩序感。
两百个信息中，可能只有十几二十个是核心的。必须先能辩识出这些核心信息（这就是归纳提取的能力），把它们先处理准确了，再一层层添加次一级的信息量。从20个添加到50个，50个到100个，100个到200个…这样一个个层级来添加，从低信息量加至高信息量。
这里的归纳提取的底层「图式」，可能是学了前辈大师的，也可能是自己发明总结的，总之都需要一个核心的骨架，在此基础上去添加其它信息量。和直接临摹低信息量的图式所不同的是：你需要真的理解了归纳的原则，才能在众多信息中提取出那关键的十几二十个。
到了一层层添加信息量的时候，又会遇到“技巧丰富度”的问题。
技巧不足的人，添加的信息细节看着都太相似，不断地机械重复，显得呆板、缺少生命力。
明明十几根线的时候看起来还挺生动，画成几百根线就显得僵硬了。这就是“基本功不够硬”+“招数太少”了，也从侧面反映出画手 对事物的理解的片面 和 手部控制的灵活度不足。不知有多少人都卡死在“细化”这个阶段上。
能处理高信息量的人，平时观察一个事物，眼睛里看到的东西和新手是截然不同的。他不但能直觉般地捕捉到底层的核心逻辑，也能品味出细节层级的丰富变化。必须在这种状态下，尝试用“低信息量”的输出方式去传达自己的感受到的“高信息量”，才真正遇到了大师们所说的“简单的东西难画”。
对大多数商业美术而言，复杂的东西就是更难画的。要想做出“繁而不乱”的复杂画面，不是经费爆炸、堆体力堆时间就能做到的。能否处理高信息量的画面，直接体现了一位画师 对事物理解的深度 和 技巧掌握的丰富度。对单幅插图而言如此，对多幅动起来的二维动画更是如此。